Ruinas vivientes de América Latina: El Helicoide de la Roca Tarpeya

El legado arquitectónico del modernismo utópico de mediados del siglo XX en América Latina está lleno de edificios que, de acuerdo con Lisa Blackmore y Celeste Olalquiaga, han envejecido de manera problemática. Las autores trazan iteraciones agudas de El Helicoide desde su inicio hasta su uso actual como cuartel general y prisión de las fuerzas de seguridad del Estado.

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Otra perspectiva: El Getty genera nuevo conocimiento sobre arte Concreto de la CPPC

Patricia Phelps de Cisneros habla sobre la colaboración entre la CPPC y los Institutos de Investigación y Conservación del Getty que dio como resultado nuevos y fascinantes descubrimientos sobre el arte Concreto en América Latina.

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Repolitizando la modernidad: espectáculos militares en Venezuela

Extraído de su libro Spectacular Modernity, este ensayo de Lisa Blackmore establece que las fuerzas políticas, sociales y culturales que convergieron para crear el "espíritu moderno" en Venezuela a mediados del siglo XX se desarrollaron como un espectáculo poniendo de manifiesto los espacios, las prácticas y los aspectos de la vida incluidos en las agendas estética y política de sus relaciones de poder.

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Perdido para siempre

Patty Cisneros rememora una visita de 1994 al estudio del artista brasileño Hélio Oiticica y la obra que, en retrospectiva, desearía haber podido salvar.

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Imagen de Caracas: Contradidáctica para la integración de las artes

"Imagen de Caracas" fue un ambicioso proyecto de arte multimedia comisionado en los sesenta para conmemorar el 400 aniversario de la fundación de la capital venezolana, Caracas. Gabriela Rangel escribe sobre el papel de "Imagen de Caracas" en un momento crucial en las artes y la historia de Venezuela.

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Así está la cosa, Instalación y Arte Objeto en América Latina, 1997

Magalí Arriola identifica "Así está la cosa: instalación y arte objeto en América Latina", la exhibición de 1997 en México presentando medios y materiales nuevos, como un marcador importante en el desarrollo de un diálogo entre escenas nacionales, regionales y globales.

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Juan Acha y el compromiso creativo: "Papel y más papel" (1969)

En su trabajo en Perú a finales de los turbulentos años sesenta, Juan Acha renunció a la función tradicional del crítico para involucrarse en la producción cultural colectiva que él mismo estimuló, y fue uno de los primeros en experimentar con formatos curatoriales. Sin embargo, como señala Miguel López, su abrupta partida del Perú orillada por las circunstancias políticas trajo como consecuencia que el trabajo de Acha fuera relativamente ignorado dentro de su país a partir de este momento.

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Breve relación de las gestiones de Fernando Gamboa

Fernando Gamboa, el hombre a quien Octavio Paz denominó "el inventor de la museografía mexicana", fue una enorme influencia entre las décadas de los cuarenta y los ochenta, como un promotor incansable del arte y la cultura mexicana. Como explica Mauricio Marcin, el compromiso de Gamboa fue amplio, profundo y fundamental.

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Muestras que cuentan

La sexta edición del Seminario Fundación Cisneros, Muestra, Cuenta –cuya nueva fecha se anunciará próximamente–se centra en los hacedores de exposiciones y en los proyectos curatoriales en América Latina durante la década de 1960, la década de 1990 y los que están por venir en la década de 2020.

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Planeación para una Independencia. La nueva escena artística en la Ciudad de México

Tamara Ibarra narra el reciente desarrollo de espacios independientes en la Ciudad de México a manos de una nueva generación de artistas emergentes cuya trayectoria, de la crítica a la propuesta, ha expandido una escena de arte previamente centrada en sitios institucionales.

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Reinvención: el coleccionista como custodio

Nos complace volver a publicar aquí su ensayo "Reinvention: Collector as Custodian" (Reinvención: el coleccionista como custodio), originalmente publicado en inglés, en el que expresa su filosofía y sus ideas alrededor del coleccionismo...

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Elementos combinatorios II: cartografías, comunidad y virtualidad

En la segunda entrega de su glosario de arte contemporáneo, Sandra Pinardi ofrece una mirada concisa sobre tres nociones - cartografía, la comunidad, y la virtualidad - que actúan como "elementos combinatorios" en el espacio transitorio de la teoría del arte.

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